上海大学上海美术学院教授，博士生导师，博士后合作导师。泰国乌隆他尼皇家大学（Udon Thani Rajabhat University）博士生导师。

东南大学艺术学博士，中国美术学院博士后，清华大学与北京大学访问学者，云南大学与青岛大学硕士生导师，河北大学、宁波大学、西北师范大学、上海工程技术大学等高校客座教授。

教育部学位中心评审专家，教育部全国专业学位水平评估专家，教育部全国研究生教育评估监测专家。东方智库专家委员、中国国家画院沈鹏书法工作室成员。农工党上海书画院副院长、刘海粟美术馆研究员。

中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、中国文艺评论家协会会员、中国雕塑学会会员、新加坡国际水墨协会海外评审委员、国际设计科学学会公共艺术设计分会副会长、上海市创意设计工作者协会理事、上海市书法家协会学术专业委员会委员。

对字如晤 书以养墨 

文/王海燕

苏金成的书法源于家学，求学年代里，辗转游历，终以书成艺。古人云书画同源，其实，书法对中国绘画的影响要远远大过绘画对书法的影响。观苏金成的书画艺术可谓：对字如晤，书以养墨。

书法于书家的创造而言，如一种活脱脱的生命体。线条之美在书家腕间笔下一点一划的运行轨迹中，也在字与字之间的空间关系上。这种抽象的美感和画意，在苏金成的书法作品中扑面而来。苏金成深谙线条之于书法之道，即多根线条组构而成的汉字彼此间互相作用的艺术。在三千多年的书法文化发展史中，经过历代书法大家的实践和总结，形成了几十种笔法和章法技巧，其中仅笔法一项就达二十多种。书法之笔法跌宕奇妙，在各种艺术形式中当推第一。苏金成草书的线条粗细与润燥并存，刚柔与虚实相间，在腕力对毛笔的力作用上游刃有余。如《王维·鸟鸣涧·草书条幅》，原文“：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”苏金成笔法节奏分明，接笔、过笔、衄笔、挫笔、抢笔……笔笔自由有序，由于笔、墨、纸的特殊性能，在握笔及运笔时默契地将三种工具材料的特性贯穿于心，笔力运用间线条自然而流畅；重一分则笔锋损坏、纸张划破，轻一分则浮华轻薄。手由心使，笔跟手转，心、手、笔三位一体，达到了预想的艺术效果。《风·草书》《夜宿山寺·草书》《风生雨落·草书》等更是近年佳作。

笔墨韵味都在提按之间。笔力作用的复杂性，表现在提与按转换的灵活性上。在运笔过程中，有时因强调线条的粗重而将笔毫铺开，但至笔画讫处或转折时仍需将锋收起，一铺一收，便体现出灵活性来。若全按下而难再提起，此笔线便成死线。所以，按是强调力，提则是强调用力的灵活。“振衣千仞岗，濯足万里流。”作书须有此气象。而其细心运意，则又如穿针者束线纳孔，毫厘有差，便不中窍。观苏金成书画艺术，对字如晤，仿佛可见其于书卷斗室中，提按于桌前，静气凝神，下握笔之法，虚掌实指、指聚实虚间如万壑千岩奔赴腕下。古人云，心粗气浮，百事无成。书虽小道，亦须静定。其书有万壑奔流，其人有静气深流。

书以养墨，书画浑成。苏金成教授从学养传统的安徽走出，遍访南北学界和名师，先后在清华大学、东南大学、中国美院等学府获得专业学位，幸得各宗名师大家“匪面命之,言提其耳”，经年累月研习书画，于民族文化中终成自我独特的艺术风貌。他广泛汲取书画艺术养分，研究范围涉及艺术史、艺术考古、民俗艺术、工艺美术、公共艺术等领域。尤其专注于宗教艺术，效法古人先贤，他的足迹踏遍了古都金陵及附近的几乎所有寺院，也远赴敦煌等地考察学习，深入感受佛学的深厚义理，寻求中华文化的奥妙所在，艺术风格意蕴深远，格调清新而朴实。可敬可叹一句：苏教授，假以时日，未来可期啊！

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